2011年年底开始播出的《黑镜子》，是英国媒体圈的“顽童”查理·布鲁克亲自操刀的作品。这位时年42岁的媒体人头衔很“丰富”，包括幽默作家、讽刺作家、批评作家、记者、撰稿人、编剧、制作人、主持人和播音员等，横跨了广播、电视、出版物和网络媒体多个领域。在照片中，他几乎无一例外地挑衅似的昂着头，鼻孔朝天。这份桀骜不驯在《黑镜子》中表露无疑。

布鲁克在《卫报》上有专栏，他撰文解释了“黑镜子”这个名字。

“‘黑镜子’是你在每面墙上、每张桌子上、每个人的手掌上都能看到的闪着冰冷的光的电视屏幕、电脑屏幕和智能手机屏幕。”“如果科技是一种毒药（它的确是，因为它让人上瘾），那么它的副作用是怎样的呢？”

不过，布鲁克真正想要表达的并非技术对人的荼毒，而是人对技术的依赖。“它们基本上都是‘假如’的故事。我把它们视为对未来的一种讽刺的看法。启发都来自当代现象，然后向着荒谬的方向去扩大。相比于对科技的批判，这更是对人们如何应用科技的批评。这些会告诉你，如果你根本不去思考科学技术带来的后果的话，它将给你带来怎样的影响。”

即使怀揣着对娱乐至上和科技迷信的反思观看《黑镜子》，偶尔还是会产生毛骨悚然的感觉。从片头、配乐到情节的设计，基调都是灰暗的。虽然剧中也会出现喧闹的人群、热闹的场景、美丽的风景，却不会使人们开怀大笑。布鲁克说，他将《黑镜子》系列定位在“让人感到高兴和让人感到不舒服”之间。

布鲁克在接受英国科幻杂志《SFX》采访时透露，《黑镜子》的制作团队考虑过让系列剧的每一集之间建立某种联系，比如把所有的故事都安排在同一条街上。“但是当我们仔细研究每个方案的时候，总会觉得它很诡异。”

最终，这个系列剧定格在“每一集都有不同的演员，不同的设定，甚至不同的事实背景，但这一切都是关于我们现在生活的方式，，以及我们在不久的将来的生活方式。”

    “如果第二季的故事也开始变成现实，我们就真的有麻烦了”

布鲁克说：“《黑镜子》第一季中出现的故事，一半已经几乎变成了现实。如果第二季的故事也开始变成现实，我们就真的有麻烦了。”

和第一季一样，第二季仍然由3个短篇构成。有了第一季的铺垫，《黑镜子》第二季的每一集都在英国本土引起了热烈的讨论。每一集播出的次日，英国主要媒体的网站上至少会有一篇解读或评论，《黑镜子》已成为一面反思的旗帜。

第一集《马上就回来》，讲述了科技充当灵媒的故事。小夫妻玛莎和阿什刚刚搬到阿什母亲的故居，阿什就因为意外去世了。陷入悲痛的玛莎得知，一个软件可以让她和阿什“交谈”。这个软件通过收集阿什生前在“脸谱”和“推特”上的发言模仿阿什。

玛莎陷入了对虚拟的阿什的依赖，甚至购买了这个软件的升级产品——阿什的复制品，一个可以行动的机器人。但玛莎越来越觉得，这个复制的阿什只是一张立体的照片，并不能替代她的回忆。

这个故事把矛头指向科技的虚假，以及人性的不可替代，并暗示科技毫无边界的发展将为人们带来痛苦。

《白熊》堪称第二季中最“辛辣”的故事，控诉了科技带来的看客心理。

在痛楚中醒来的女子无论如何都想不起自己是谁。她走出家门，空落落的城市里到处都是举着手机对她拍照的人。一群戴着面具的猎人追杀她，她向路人求救，却无人理会。终于，这个不知道自己是谁的女人拿起枪，试图反抗，枪口中喷出的却是彩屑。